ДИЗАЙН-КБ

АРХИТЕКТУРА ХЕРСОНЕСА

Греки при возведении своих сооружений использовали аналогии. «Аналогия» по-гречески – пропорция. Это все тот же Ветрувий, вокруг его трактовки этого понятия, толкователи ведут ожесточенные споры, большинство, однако сходиться на том, что «аналогия», помимо взаимного подобия пропорциональности частей сооружения, означает также соразмерность целому, которое определяется в уменьшенной графической модели будущей постройки. В такой трактовке «аналогия» исполняет роль чертежа.

На чем и как строили свои чертежи греки, возводившие Херсонесские храмы? Мы можем предполагать, исходя из имеющихся данных по техникам нанесения изображений в то время, что это были специальные деревянные доски, обмоченные в меловом растворе и высушенные, на которых процарапывалось изображение. В других случаях это глиняные пластины, просто куски плинфы или черепицы, иногда гладко оштукатуренные поверхности или каменные плиты. К сожалению, все эти чертежи не дошли до нашего времени из-за своего временного использования и по причине узкого круга специалистов, которые хранили секреты своего мастерства.

А были и совсем простые «эскизы мысли», как вы видите на фото.

Русские зодчие, приняв от греков веру, переняли от них и искусство возведения храмов. Первые просветители Руси, выйдя со св. Владимиром из Корсуня, вынесли традиции храмового строительства и стали применять их при возведении церквей по всей Руси. Греческие «аналогии» стали называть «вавилоны».

На Руси грандиозные постройки, ассоциировались с Вавилонскими городами,  отсюда и название. К тому же ВАВ, согласно Словарю смыслов, это «ведающий азы  (есть) ведающий» т.е. «знания  (есть) основа знаний». Без начального замысла, азов – начал, не состоится и дальнейший процесс познания, в нашем примере, дальнейшее возведение и существование постройки.

Что же представляли собой «вавилоны»? По описанию академика Б.А. Рыбакова, это «лабиринтообразные графические изображения квадратов или прямоугольников, последовательно вложенных друг в друга (?) и имеющих общий центр». Б.А. Рыбаков называет «вавилоны» символами зодческой мудрости, в которой зашифрованы не только отношения основных единиц древнерусской системы мер, но и решения главных задач средневековой геометрии сооружений, необходимых для пропорционирования его частей и разбивки в натуре.

Многие исследователи в этой области приходят к выводу, что наиболее сложной процедурой была разбивка участка под строительства, вынос плана в натуру и говорят о первичном определяющем значении круга. По мнению Э. Месселя, античные зодчие в качестве источника гармонии использовали пропорции «платоновских тел». Это вписанные в сферу правильные многогранники с четным числом граней. Тут Мессель начинает говорить о вписанном в круг правильном десятиугольнике и о построении на его основе пропорций выраженных иррациональным числом. Не будем далее рассуждать о пропорции иначе зайдем в те же непроходимые «золотые» дебри. Отметим лишь, что известна система вписанных и описанных квадратов, дающая пропорциональную шкалу на основании которой строится пропорциональные закономерности, отношения сторон квадратов к их диагонали в системе образуют ряд: 1; корень из2; 2; 2корня из2; 4; 4 корня из 2; достоинством ряда является удвоение площади каждого описанного квадрата.

На базе двух квадратов можно при помощи несложных геометрических построений получить большинство иррациональных отношений, которые употребляются в различных областях проектирования. Существующие системы пропорционирования позволяют пользоваться визуальными методами построения и не позволяют формализовать эти построения т.е. описать их параметрически и сделать обще применимыми к любым типам построек.

Конечно, древние и средневековые мастера имели четкую и неизменную систему построения и пропорционирования. И четкость, и неизменность ее заключалась именно в ее геометрической однозначности, которой обладает система вписанных и описанных квадратов и окружностей. Теперь как же сделать ее параметрически определимой ведь квадраты и окружности это всего лишь геометрические фигуры хоть и заключенные в определенную систему. Но как объяснить строителю, от какого до какого квадрата проводить линию стены, от какой точки пересечения до какой строить угол и т.д. Автор предложил и использует на практике Формализационную Пропорционирующую Сетку (ФПС) успешно справляющуюся с этими задачами и возвращающую нам, и способ строительства древних мастеров, позволяет приблизиться к их пониманию зодчества. И мы можем видеть насколько по-другому и насколько глубже, проще и гармоничней строили наши предки.

ФПС это система из бесконечного числа вписанных и описанных квадратов и окружностей.
Стороны вписанных и описанных квадратов продолжены до пересечения с внешней описанной окружностью. Точкам пересечения присвоены обозначения (индексы). В результате получена сетка, имеющая на внешней окружности ряды точек с определенным индексом. Точки пересечения вписанных и описанных квадратов, статичной системы (СС), обозначены положительными числами. Точки вписанных и описанных квадратов, повернутых на 45 град., динамичной системы (ДС), обозначены отрицательными числами. Окружность разбита на 8 секторов, ориентируемых по странам света. Сектора обозначены римскими цифрами от I до VIII.

Теперь любое построение мы можем описать параметрически при помощи ФПС формулы, определить коэффициент гармоничности системы и еще решить много других вопросов.

Описывая с помощью ФПС Херсонеские святыни и светские постройки мы ощущаем телесно внутреннюю гармонию этих сооружений, нам раскрывается замысел средневекового мастера, нюансировка , казалось бы грубых масс оказывается поразительно тонка и продуманна. Кривизна и нечеткость линий кажущаяся нам до этого оплошностью и недоработкой строителей, оказывается аргументированным приемом по приданию природной живости постройке, она вливается в природные формы, перетекает в них, обладая всеми природными законами пропорций. Пользуясь строгой сеткой «вавилона» зодчий, обтекает ее материальными формами, он действительно лепит ее (Зьдъ - глина, др.русс.), не позволяя прейти грань между рациональной ограниченностью человеческого своеволия и природной абсолютностью непознанной, но ощущаемой гармонии.

Интересно , что подвижки и просадка грунта со временем, еще больше подчеркнули живость линий этих построек, они живут теперь вместе, земля и храм, слившись в единое, подтверждая абсолютность и вечность себя и правильность видения и метода строительства древнего мастера.

Нет ни чего, остались лишь фундаменты, а люди идут и идут туда, чтобы ощутить это неосознанное чувство, присутствующего только здесь на Святой земле Херсонеса Таврического, чувства спокойной гармонии «вылепленного» человеком и освященного Небом земного пространства.

Вот некоторые из множества храмов Херсонеса. Их много и их нет, в этом промысел и тайна.

Не будем описывать технику и детали построения в ФПС, она очевидна, дадим лишь формулу и основные линии участвующие в построении. По ним вы можете сами увидеть и понять методику проектирования средневекового зодчего.

Кудинов Б. В. 2007. Севастополь.

ПРОЕКТЫ > Храмы Херсонеса

1.1. Храм св. Созонта.

1.2. Храм св. Капитона (Капитонова пещь).

1.3. Четырехстолпный храм в квартале XXI.

1.1. Храм св. Созонта. Херсонес Таврический.
ФПС реконструкция ХРАМА СВ. СОЗОНТА. Херсонес Таврический. Корсунь. Севастополь. (по материалам публикации" ФПС- анализ гармонических характеристик храмовой архитектуры II-X вв. Херсонеса Таврического". Б.В. Кудинов. 2001г.) Рисунок 1.

Рисунок.1. Храм св. Созонта. Реконструкция ФПС.

Крестообразный храм, образец византийской архитектуры VIII в.н.э., в наше время полностью разрушен, имеется частично сохранившийся фундамент и подвальная часть, которая не рассматривается. Фото 1.

Фото 1. Руины храма св. Созонта.

ФПС формула плана на отметке 0,0000. Рисунок 2.
Внешний периметр стен:
[VIII2 I2] [I-2 IV-2] [IV2 V2] [V-2 VIII-2] [VII-2 II-2] [II-9 III-9] [III-2 VI-2] [VI-8 VII-8].

Внутренний периметр стен:
[VIII-6 II-6] [I5 V5] [IV-6 V-6] [V5 VIII5] [VII5 II5] [I-7 IV-7] [V5 VIII5] [V-8 VIII-8].

Линия центра алтарной апсиды: [I2 IV2] [-1 -1].

Входной портал: [VII7II7] [VI7 III7].

Рисунок 2. Храм Св. Созонта. Корсунь. План в ФПС.

ФПС формула фасада в осях 1-4. Рисунок 3.

Линии высотных отметок:
[VIII6 V6] [ -1 -1] [I2 IV2] [ I-6 IV-6] [II2 III2]
по некоторым данным храм обладал более высоким барабаном, поэтому возможно, что верхняя высотная отметка проходила не по линии [II2 III2] , как на эскизе, а по линии [II4 III4] в обоих случаях храм сохраняет свои пропорции, подчиняющиеся “золотому сечению”.
Оконные проемы: [I2 ; IV2] [II-5 III-5].

Рисунок 3. Храм Св. Созонта Юго-Западный фасад .

Показатель гармоничности: Кфпс = 0,97

1.2. Храм св. Капитона.
ФПС реконструкция ХРАМА СВ. КАПИТОНА. Херсонес Таврический. Корсунь. Севастополь. Рисунок 4.

Четырехапсидный храм VIв.н.э., в данное время полностью разрушен, имеется частично сохранившийся фундамент и подвальная часть, с сохранившимися остатками печи для обжига извести и огромного резервуара времен античности, неопределенного назначения. Фото 2.

Фото 2. Фрагменты фундамента храма св. Капитона.

Рисунок 4. ФПС реконструкция храма св. Капитона. Херсонес Таврический. Корсунь. Севастополь.

Храм располагалется в непосредственной близости от оборонительной стены и городских ворот, накрыв собой святое для всех христиан место - Капитонову пещь. Храм играл роль оборонительного сооружения, что определило его оригинальную форму. Он состоит из "слившихся"  вместе, четырех дон-джонов (средневековых оборонительных башен), они  образуют четыре апсиды храма, ориентированные по промежуточным (отличительная черта планировки Херсонеса) странам света.
Стены имели толщину 1,6 м (без оттделки) и могли выдержать значительную осаду.